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，以小见大，在点明主旨的同时探寻着俯拾即是的中国诗境。编导将舞剧的幕次结构分别设定为“枯井”、“深宅”、“古钟”、“瘾笼”，幕次之间各自独立却又相互贯穿。一幕“枯井”，应是充满生机的一幕，二人彼此爱恋，给予鼓励，即使是面对着礼教文化的束缚，年青的生命依然充满着希望。然而干涸的井已无生气，或许从一开始就注定了封建社会制度必然崩溃的死亡命运和深受士大夫文化熏陶后的“生命空壳”不会重生。二幕“深宅”，所谓“庭院深深深几许”，隐藏了多少故事，又蕴含了多少希望，面对礼教的压抑，面对世俗的眼光，面对危机重重的家庭，面对心怀鬼胎的身边人，文清与愫芳苦苦挣扎在无望的深渊边缘。而文清的出走是愫芳唯一的希望，善良的她用美德和仅剩的希望支撑起深宅中苦楚的生活。三幕“古钟”，深沉的钟声让氛围变得沉闷，曾经辉煌一时的士大夫家庭刻板的维护着封建文化、家族颜面，古钟的每一声都敲击着愫芳等待文清归来的期盼之心。受尽曾思懿屈辱的愫芳挣扎在对文清的爱与期盼中，她的优秀品质注定让她在文清懦弱的爱中痛苦，也注定让她在这份痛苦的爱中深陷。四幕“瘾笼”，即使“笼子”已然残缺不全，但文清的软弱妥协却依旧无力飞走，而为了爱情牺牲自我的愫芳柔弱却不懦弱，终将找回自我带着理想飞向远方。这“笼子”锁得住人却锁不住

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